ভাস্কর্যটি কী? Definition এর সংজ্ঞা এবং অর্থ [২০২০]

ভাস্কর্য নিখরচায় এবং ত্রাণ উভয়ই রূপক বা বিমূর্ত রূপ তৈরি করার শিল্প; এই রূপগুলি ভাস্কর্য বলা হয়। চিত্রকলা, আর্কিটেকচার, সংগীত, কবিতা এবং নৃত্যের পাশাপাশি এটি প্লাস্টিক আর্ট বা ভিজ্যুয়াল আর্টের অন্যতম শৈল্পিক প্রকাশ । ভাস্কর্য সংক্রান্ত কাজগুলি দৃ,়, বাস্তব, ভলিউমেট্রিক আকারের মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়, যেহেতু তারা ত্রি-মাত্রিক স্থান দখল করে: তাদের উচ্চতা, প্রস্থ এবং গভীরতা রয়েছে, যাতে ভলিউম এবং বাল্কটি স্পর্শ করতে পারে, চারপাশে এবং যে কোনও কোণ থেকে দেখা যায়।

একটি ভাস্কর্য কি

সুচিপত্র

এটি বিভিন্ন কৌশল এবং শক্ত পদার্থ ব্যবহার করে একটি চিত্র গঠনের শিল্প যা একে ভাস্কর্যও বলা হয়। যে শিল্পী এটি সম্পাদন করেন তাকে "ভাস্কর" বলা হয়, যারা এই শিল্পের প্রশংসা করেন তাদের প্রশংসার জন্য ধারণা, অনুভূতি এবং অন্যান্য অভিব্যক্তি মূর্ত করেন।

ভাস্কর্যের সংজ্ঞাটি ইঙ্গিত দেয় যে এটির সৃষ্টির জন্য উপকরণ এবং কৌশলগুলির ব্যবহার সময়ের সাথে সাথে স্রোত এবং শৈলীর বিকাশ ঘটেছে, যা যুগকে চিহ্নিত করেছিল এবং বিভিন্ন প্রজন্মের মধ্যে অন্যতম প্রতীকী রূপ ছিল। কৌশল এবং পদ্ধতিগুলি প্রতিটি যুগের এবং ভৌগলিক স্থানের মান, ধারণা, রায় এবং ধারণাগুলি দ্বারাও প্রভাবিত হয়।

এটি শিল্পকলা, সংগীত, নৃত্য, কবিতা সহ অন্যদের মধ্যে অন্যতম একটি চারুকলা হিসাবে বিবেচিত হয় যা প্লাস্টিক বা ভিজ্যুয়াল আর্টের বহিঃপ্রকাশ এবং এর বস্তুগতকরণ ভাস্কর্যের কল্পনার প্রদর্শন হিসাবে বিবেচিত হয় এবং এর জন্য দাঁড়ায় ত্রিমাত্রিকতা; এটি হ'ল এটি বিভিন্ন কোণ থেকে প্রশংসা করা যায়, যেহেতু এটির চিত্রগুলি ভিন্ন নয় volume

ভাস্কর্যের মূল বিষয় হ'ল মানব ব্যক্তিত্বের প্রতিনিধিত্ব, সুতরাং, এমনকি দেবতাদের চিত্রগুলিকে একটি নৃতাত্ত্বিক চেহারা দেওয়া হয়েছে। প্রতিটি সংস্কৃতি অনুসারে, এটি আদর্শ শরীরের চেহারা এবং অনুপাতের দিক দিয়ে কী হওয়া উচিত তার একটি প্রতিনিধিত্ব দেওয়া হয়েছে, যা পরিচিত ক্যানস বা মানকে উত্থিত করেছিল।

একই আদায়ের জন্য, বিভিন্ন উপকরণ ব্যবহার করা হয় যে চেহারা জমিন এবং একই অন্যান্য শারীরিক দিক নির্ধারণ, কিন্তু আছে উদ্দেশ্য শিল্পী এর প্রতিফলিত । এগুলি একা বা সংমিশ্রণে ব্যবহৃত হয় এবং তাদের মধ্যে আমাদের রয়েছে:

• কাদামাটি, যা আকার দেওয়া সহজ এবং এতে প্রাকৃতিক, লাল, বল, বেন্টোনাইট, অবাধ্য এবং পাথরওয়ালা অন্তর্ভুক্ত।
• পাথর, যা একটি অনমনীয় উপাদান, কাজ করার জন্য সরঞ্জাম প্রয়োজন; সর্বাধিক পরিচিতদের মধ্যে রয়েছে চুনাপাথর, মার্বেল, আলাবাস্টার, গ্রানাইট, কোয়ার্টজ এবং জেড।
• স্টুকো, এটি এমন একটি পেস্ট যা বালি, চুন, মার্বেল ধুলো এবং এক ধরণের আঠালো মিশ্রণযুক্ত।
• ধাতু, যা কাজের সৌন্দর্য এবং কমনীয়তা বাড়ায় । ভাস্করদের দ্বারা সর্বাধিক ব্যবহৃত হ'লগুলির মধ্যে হ'ল সোনার, তামা, ব্রোঞ্জ, সিলভার, কর্টেন স্টিল বা লোহা।
• কাঠ, যা এক ধরণের উপাদান যার সাথে কাজ করার জন্য ভাল শারীরিক বৈশিষ্ট্য রয়েছে, যেহেতু, সঠিক সরঞ্জামগুলির সাহায্যে একটি অনমনীয় উপাদান হওয়া সত্ত্বেও, এটি পরিচালনা করা সহজ।
• আইভরি, যা এর উৎপত্তি, যা কারণে অনমনীয় উপাদান, যা বিতর্কের জন্ম দেয় tusks পশুদের, বিশেষ করে হাতি।
• কংক্রিট, যা একটি সস্তা উপাদান, একটি প্লাস্টার ছাঁচে কঠিন উপাদান ingালাই দ্বারা তৈরি করা হয়।

কোন ভাস্কর্যটি কীসের জন্য?

ভাস্কর্যটি কী তা নিয়ে কথা বলার জন্য, এর কার্যাদিও আমলে নেওয়া উচিত। প্রথমদিকে, তাদের তাত্ক্ষণিক ব্যবহারের বাইরে কোনও ফাংশন ছিল না, তবে পরে অন্যান্য ক্রিয়াকলাপ এবং ব্যবহার তাদের জন্য দায়ী করা হয়। এর মধ্যে বেশ কয়েকটি নিম্নরূপ:

১. ধর্মীয়: এই ধরণের শৈল্পিক প্রকাশ আধ্যাত্মিক, ধর্মীয় এবং এমনকি যাদুকর বিশ্বাসের প্রকাশ হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছে, যেখানে ভাস্কর্যটি উপাসনা করা হয় যার উপাসনা করা হয়। বস্তুটির উপাদানগত বৈশিষ্ট্যকে অতিক্রম করে এবং বিশ্বাসীকে আধ্যাত্মিক বিমানে নিয়ে যাওয়ার দ্বারা এটি মূর্তিটি তাদের প্রতিনিধিত্ব করে এমন প্রতিমাগুলির divineশিক শক্তিগুলিকে দায়ী করে তোলে।

ইতিহাসে খ্রিস্ট বা বুদ্ধের মতো আধ্যাত্মিক কর্তৃত্বের প্রতিনিধিত্ব রয়েছে, ভাস্কর্যগুলির এই চিত্রগুলি ধর্মীয় অনুশীলনের আচারের অংশ বলে এই সত্যটি তুলে ধরা দরকার। এছাড়াও, অন্যান্য ধরণের রচনাগুলি ছিল যার উদ্দেশ্য ছিল যাদু এবং প্রতীকবাদ, তাবিজ হিসাবে, যা ভাগ্য আনার কথা ছিল।

২. স্মরণীয়: এই ফাংশনটি কোনও গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তির চিত্র, তাদের কাজগুলি বা যে অঞ্চলে এটি স্থাপন করা হয়েছে সেখানে historicalতিহাসিক আগ্রহের কিছুটা বাড়িয়ে তোলে, যা তাদের মূল্য এবং তাত্পর্য দেয়। এই ধরণের শৈল্পিক উদ্ভাস পুরো জনসাধারণের কাছে পৌঁছানোর জন্য সর্বজনীন স্থানে প্রদর্শিত হয় এবং এতে যে চরিত্রটি প্রতিফলিত হয় বা যে পরিস্থিতিটি বর্ণনা করে এবং এটি কী উপস্থাপন করে তা অমর করে দেওয়ার চেষ্টা করে।

৩. ফিউনারাল হোম: অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তির অনুস্মারকের অংশ হিসাবে ব্যবহৃত । এর প্রমাণ হ'ল বারোক ভাস্কর্য বা রোমান ভাস্কর্যটির সমাধি এবং স্মৃতিস্তম্ভ।

৪. নান্দনিকতা: বা অলঙ্কারিত, কোনও জায়গার সজ্জা বা সৌন্দর্যের জন্য, সেই সময়ের সৌন্দর্য এবং আদর্শের প্রতিনিধিত্ব করে, এবং ব্যক্তিগত বা জনসাধারণের ব্যবহারের জন্য হতে পারে এবং অন্য যে কোনও কার্যের সাথে এটি হতে পারে। বিংশ শতাব্দীর বিমূর্ত ভাস্কর্যগুলি এই ফাংশনটি সম্পাদন করে এবং রেনেসাঁর ভাস্কর্যটি নান্দনিক হওয়ার পাশাপাশি অর্থনৈতিক বিনিয়োগ হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল, যখন তারা সংগ্রহ করা হয়েছিল, যা তাদের মালিকানাধীন ব্যক্তিদের জন্য একটি নির্দিষ্ট প্রতিপত্তি প্রদান করেছিল।

৫. অনুমানবাদ: মানুষের ইতিহাসে অশিক্ষিত ও নিরক্ষর অসংখ্য মানুষ রয়েছে, এ কারণেই এই রচনাগুলির মাধ্যমে এগুলি নির্দিষ্ট কিছু সাংস্কৃতিক ও ধর্মীয় দিক নিয়ে চিত্রিত হয়েছিল। এই রচনাগুলি ইতিহাস বা পৌরাণিক কাহিনীটির অংশ বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয় এবং যার শিক্ষাগুলি প্রজন্ম থেকে প্রজন্মে স্থানান্তরিত হতে পারে।

ভাস্কর্য প্রকারের

বিভিন্ন ধরণের ভাস্কর্য রয়েছে, যে উপকরণগুলির সাথে তারা তৈরি হয়, কৌশলগুলি ব্যবহার করে বা তাদের কাজগুলি অনুসারে, তবে সেগুলিকে দুটি প্রধান হিসাবে বিভক্ত করা যায়: মূর্তি, যা এমন একটি যা অন্যান্য উপাদানগুলির উপর নির্ভর করে না (এটি কোনও কাজের অংশ নয়, তবে নিজে থেকেই, মূর্তিগুলি কাজ) এবং এটি ত্রিমাত্রিক বৈশিষ্ট্যগুলিও উপস্থাপন করে; এবং অলঙ্কারাদি, যা স্থাপত্য এবং মূর্তিগুলির জন্য পরিপূরক উপাদান হিসাবে কাজ করে। এই দুটি গ্রুপের অন্তর্ভুক্ত, নিম্নলিখিতগুলি দাঁড় করিয়ে দিন:

বাল্ক ভাস্কর্য

এই ধরণের ভাস্কর্যটিকে একটি মূর্তি বা চিত্রও বলা হয়, এটি যে কোনও কোণ থেকে লক্ষ্য করা যায়, কারণ এটিতে ত্রি-মাত্রিকতা রয়েছে এবং এটি বেস বাদে এর সমস্ত অংশে কাজ করা হয়েছে।

প্রথমদিকে, এই কাজগুলি কোনও এক বা একাধিক দেয়ালে যেমন অর্ধ-আকারের ভাস্কর্যগুলিতে এম্বেড হওয়া যেমন আলংকারিক পরিপূরক হিসাবে স্থাপত্য উপাদানগুলির অংশ ছিল; কিন্তু যখন নিখরচায় ভাস্কর্যটি প্রকাশ পেয়েছে তখন তারা কলাম এবং অন্যান্য স্থাপত্য উপাদানগুলি থেকে আলাদা হয়ে যায় যা এগুলিকে রূপ এবং দৃশ্যায়নে সীমাবদ্ধ করে।

এগুলি প্রাকৃতিক আকারে বা তার চেয়ে বড় আকারে উপস্থাপিত করে উদ্দেশ্য হিসাবে বা যে বার্তা প্রেরণ করা হয় তার অনুসারে তৈরি করা হয়, যখন অর্ধেক বাল্ক সাধারণত সাধারণ অনুপাতের হয়। যদি এটি কোনও মানুষের চিত্রের উপস্থাপনের কথা হয় তবে তাদের বলা হয় মূর্তি, যেখানে গ্রীক ভাস্কর্যটি দাঁড়িয়ে আছে; তবে এটি যদি কোনও ধর্মীয় প্রকৃতির ধর্মের জন্য কোনও divineশ্বরিক ব্যক্তিত্বের প্রতিনিধিত্ব করে তবে এটিকে চিত্র বলা হয়।

প্রতিনিধিত্বকারী শরীরের অংশ অনুসারে সেগুলিতে শ্রেণিবদ্ধ:

• আবক্ষ (কেবলমাত্র মাথা)
• টর্সো (মাথা ও অঙ্গহীন)।

তাদের অবস্থান অনুসারে, এগুলিতে শ্রেণিবদ্ধ করা হয়েছে:

• সেডেন্টে (যেখানে চিত্রটি বসে আছে)
• মিথ্যা (তিনি শুয়ে আছেন)
• ওরন্ত (হাঁটুতে)
• অশ্বারোহী (মানুষের চিত্র বা দেবতা একটি ঘোড়ায় আরোহণিত প্রদর্শিত হয়)।

আবক্ষ

এটি গোলাকার গলদগুলির এক প্রকার, যার মধ্যে কেবল মাথা এবং কাঁধ এবং বুকের কিছু অংশ বা কেবল মাথা তৈরি হয়, যাতে তাদের প্রতিকৃতির চরিত্র থাকতে পারে। রোমানরা এই ধরণের মূর্তি জনপ্রিয় করে তুলেছিল এবং তাদের বিশিষ্ট চরিত্রের গুরুত্ব বাড়ানোর জন্য এটি ব্যবহার করে এমন প্রতিরোধী সামগ্রী ব্যবহার করেছিল যা কিছু এখনও বিদ্যমান রয়েছে। মূর্তিটি যেমন মূর্তিটি বর্ণনা করেছে, সম্পূর্ণ কাজ হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং এটির একটি খণ্ড নয়।

বাসগুলির মধ্যে একটি বিশেষ ধরণের "জেমিনেট" রয়েছে যা দুটি ভিন্ন চরিত্রের মুখ নিয়ে গঠিত হয়, একটিকে তাদের পিঠের সাথে অন্য দিকে সজ্জিত করে মাথার শীর্ষ থেকে যোগ দেয়।

অশ্বারোহী

এই ধরণের মূর্তি ঘোড়ার পিঠে আরোহিত একজন ব্যক্তিকে উপস্থাপন করে বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং সাধারণত রাজা বা সামরিক ব্যক্তিত্ব, যাদের এই শৈল্পিক প্রকাশের মাধ্যমে শ্রদ্ধা জানানো হয় ।

এই ধরণের মূর্তিতে এটি বোঝা যায় যে যদি স্টেডের উভয় সামনের পা বাতাসে স্থগিত করা হয় তবে যে আরোহী তাকে চড়ে যুদ্ধে মারা গিয়েছিল; যদি এর একটি মাত্র স্থগিত পা থাকে তবে যুদ্ধের জখমের ফলে এটি মারা যায়, তবে মাঠে মারা যায়নি; এবং যদি ঘোড়াটির চারটি পা মাটিতে থাকে, তবে চলাচলকারী প্রাকৃতিক কারণে বা অন্য কোনও কারণে মারা গিয়েছিল।

যাইহোক, এই নিয়মটি পুরোপুরি সত্য নয়, একটি পৌরাণিক কাহিনী হিসাবে, কারণ নান্দনিক কারণে, এই ক্যাননটি ভাস্কর যেটিকে ধরতে চান তার সাথে বাধাগ্রস্থ বা সামঞ্জস্য হতে পারে; তদুপরি, সম্মানিত চরিত্রটি জীবিত থাকাকালীন এই সমস্ত চিত্র তৈরি হয়েছিল। বাতাসে বিভিন্ন সংখ্যার ঘোড়ার পা সহ একই চরিত্রের মূর্তিও রয়েছে।

ভাস্কর্যগত ত্রাণ

এটি এমন প্রক্রিয়া সমন্বিত করে যাতে ভূপৃষ্ঠগুলি ভলিউম অর্জন করতে বাধ্য হয়, এমনভাবে যাতে সেগুলি একই কোণ থেকে প্রশংসা করা যায় । এই ধরণের চিত্রটি একটি পটভূমি, প্রাচীর বা আসবাব শিল্পের সাথে একীভূত করা হয়েছে, যার সাথে এটি সংযুক্ত রয়েছে, যা ঘুরে দেখা যায় আরও সম্পূর্ণ স্থাপত্যকর্মের সাথে সম্পর্কিত। এটি ত্রি-মাত্রিক, তবে এটি কেবল সামনের কোণ থেকে দেখা যায়।

চার ধরণের স্বস্তি রয়েছে: উচ্চ ত্রাণ, যেখানে ভাস্কর্য সংক্রান্ত চিত্রগুলি বিমান থেকে প্রসারিত হয় যেখানে তারা অর্ধেকেরও বেশি বেধে খোদাই করা হয়েছে; অর্ধ ত্রাণ, যা উচ্চ ত্রাণের চেয়ে কিছুটা কম দাঁড়িয়ে থাকে; বেস-রিলিফ, যেখানে এটি বেসের নীচে কাটা দ্বারা খোদাই করা হয়, এবং অর্ধেকেরও কম প্রসারিত হয়; এবং খননকৃত ত্রাণ বা ফাঁকা ত্রাণ, যে পরিসংখ্যানগুলি ব্যাকগ্রাউন্ড বিমান থেকে প্রসারিত হয় না এবং প্রকৃতপক্ষে বেস বিমানের সাথে সম্মানের সাথে ডুবে যায়।

এই ধরণের শিল্প মন্দিরগুলির সজ্জায় পাওয়া যায় এবং এগুলি কোনও বিচ্ছিন্ন ঘটনা মঞ্চস্থ করতে বা একটি ক্রম বর্ণনার জন্য ব্যবহৃত হয়।

মোবাইল ভাস্কর্য

এই ধরণের ভাস্কর্য উপস্থাপনা বৈশিষ্ট্যযুক্ত কারণ এটি তৈরি করা টুকরোগুলি সরে যেতে পারে এবং এমনকি শব্দ তৈরি করতে পারে। এগুলি বিমূর্ত ভাস্কর্য, যার চলন্ত অংশগুলি যান্ত্রিক সিস্টেম, মোটর বা বাতাস দ্বারা চালিত হয়।

এই কাজের বৈশিষ্ট্যযুক্ত গতিবিধি বিভিন্ন দৃষ্টিকোণ এবং চাক্ষুষ অভিজ্ঞতা তৈরি করে এবং এটি গতিশীল শিল্পের সাথে সম্পর্কিত, কারণ এটি বর্তমান (কাজেই ভাস্কর্য এবং চিত্রকর্ম) উভয়ই চলাচল করে বা এটি থাকার মায়াজাল দেয়।

সর্বাধিক জনপ্রিয় ভাস্কর্য কৌশলগুলি কী

ভাস্কর্যমূলক কাজ তৈরির জন্য, তাদের তৈরি করা উপকরণ অনুসারে বিভিন্ন কৌশল রয়েছে । ব্যবহৃত সরঞ্জামগুলি কার্য সম্পাদনের পদ্ধতি অনুসারে পৃথক হবে এবং ভাস্করের অভিপ্রায় অনুসারে নির্ধারিত হবে। উদাহরণস্বরূপ, কাদামাটি বা প্লাস্টিকিন জাতীয় উপকরণ দিয়ে কাজ করার জন্য, একটি ম্যানুয়াল পদ্ধতি প্রয়োজনীয় হবে; যদিও পাথর বা কাঠের মতো শক্ত উপকরণগুলির জন্য খোদাই করা সেরা বিকল্প।

এর মধ্যে কয়েকটি কৌশল হ'ল ভাস্কর্য, খোদাই, মডেলিং, ingালাই, সমাবেশ, এম্বেসিং, অঙ্কন, খোদাই এবং মুদ্রাঙ্কিত।

ভাস্কর্যযুক্ত

এই কৌশলটি এমন উপাদানগুলির ব্লক থেকে খুব ছোট অংশগুলি নির্মূল করে যা কাঙ্ক্ষিত আকৃতি না পাওয়া পর্যন্ত কাজ করা হয় এবং এটি চিসেল, বারিন, ছিনুক, খোঁচা, হাতুড়ি, হীরা ডিস্ক এবং উইদিয়ার মতো সরঞ্জাম দিয়ে চালিত হয় ।

এই কৌশলটির জন্য প্রয়োজনীয় পদার্থগুলি দরিদ্র ব্রোঞ্জ হতে পারে, যা উচ্চ মাত্রায় তামা ধারণ করে; কংক্রিট; এবং পাথর, বিশেষত মার্বেল। এখানে একটি মায়ান ভাস্কর্য রয়েছে, যা হ'ল গ্লাইফস, যেখানে এই কৌশলটি সেই সংস্কৃতি দ্বারা প্রয়োগ করা হয়েছিল।

খোদাই

এই কৌশলটি যেমন ভাস্কর্যের মতো, উপাদানগুলির ব্লক থেকে কণা সরিয়ে, স্যান্ডপেপার ছাড়াও একই সরঞ্জামগুলি ব্যবহার করে এবং কাঠের ক্ষেত্রে এই পার্থক্যটি অন্তর্ভুক্ত করে ।

মডেলিং

এটি ম্যানুয়ালি কোনও পেস্ট তৈরির কৌশলটি বোঝায়, যতক্ষণ না কাঙ্ক্ষিত আকৃতিটি পাওয়া যায় ততক্ষণ এর কিছু অংশ যুক্ত বা মুছে ফেলা হয়। এই কৌশলটি সাধারণত নরম পদার্থগুলিতে প্রয়োগ করা হয়, যা প্লাস্টারে স্নান করা যেতে পারে বা এমন কোনও উপাদান যা থেকে ছাঁচ নেওয়া যেতে পারে।

এই পদ্ধতিতে সাধারণত ব্যবহৃত পদার্থগুলি হ'ল: প্লাস্টিকিন, যা হাত এবং ছোট স্প্যাটুলাস দিয়ে পরিচালনা করা হয় এবং স্কেচগুলি তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়, যদিও অ্যানিমেশনে ছোট কাদামাটির ভাস্কর্যগুলি ফিল্ম বা শর্ট ফিল্ম তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়; মোম, প্রোটোটাইপ বা স্কেচগুলি তৈরি করতে পরিপূরক উপাদান হিসাবে ব্যবহৃত হয়, যদিও সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, এই উপাদানগুলির মূর্তি তৈরি করা হয়েছে, এবং স্ক্র্যাপার এবং ফাইলগুলির সাহায্যে কাজ করা হয়; এবং কাদামাটি, যা অতিরিক্ত কৌশল যেমন তাপ বা চাপ প্রয়োগের সাথে ব্যবহার করা যেতে পারে।

ফাউন্ড্রি

এটি উপাদানের গলে যা দিয়ে ভাস্কর্যমূলক কাজ করা হবে, যা একটি castালাইয়ের ছাঁচে তরল আকারে জমা করা হবে এবং শীতল এবং শক্ত করে কাঙ্ক্ষিত কাজ অর্জন করবে। এই কৌশলটিতে সাধারণত যে উপকরণগুলি ব্যবহৃত হয় সেগুলি হ'ল ধাতুগুলি, যেমন ব্রোঞ্জ, রৌপ্য, স্বর্ণ বা তামা।

সমাবেশ

এটি এমন টুকরোগুলির একীকরণ নিয়ে গঠিত যা একটি ভাস্কর্যমূলক কাজ করে, ফলস্বরূপ রচনাটি পেতে, এবং এটি ব্যবহৃত উপাদান অনুসারে আঠালো, নখ, স্ক্রু, বাদাম বা অন্য কোনও উপাদান দিয়ে তৈরি করা যায়।

সর্বাধিক জনপ্রিয় ভাস্কর্য

তাদের কৌশল, উপকরণ, গুণ অনুসারে ইতিহাসে এমন ভাস্কর্যমূলক কাজ রয়েছে যার সময়কাল সময়সীমার পাশাপাশি সেইসাথে তাদের মহিমা, মৌলিকত্ব বা অর্থবোধক ছিল।

মধ্যে সবচেয়ে স্বীকৃত বিখ্যাত ভাস্কর্য বিশ্বজুড়ে এবং বিভিন্ন সময়কাল থেকে নিম্নলিখিত হাইলাইট করা যেতে পারে:

1. বাল্ক ভাস্কর্য

ডেভিড

• লেখক: মিগুয়েল অ্যাঞ্জেল বুওনারোটি।
• সময়কাল: 1501 ~ 1504।
• উপাদান: সাদা মার্বেল।

খ) ভেনাস ডি মিলো

• লেখক: অজানা, তবে এটি আলেজান্দ্রো ডি এন্টিওকিয়া কাজ বলে মনে করা হচ্ছে।
• পর্ব: 130 ~ 100 বিসি
• উপাদান: সাদা মার্বেল।

গ) স্ট্যাচু অফ লিবার্টি

• লেখক: ভাস্কর ফ্রেডেরিক অগাস্ট বার্থোল্ডি এবং ইঞ্জিনিয়ার আলেকজান্দ্রে গুস্তাভে আইফেল।
• সময়কাল: 1886।
• উপাদান: তামা

2. আবক্ষ

ক) নেফারতিতির আবক্ষ

• লেখক: টুটমোজ বা ডাইহিউটেমোস।
• সময়কাল: 1345 বিসি
• উপাদান: চুনাপাথর এবং জিপসাম।

খ) বেভেল্ডের টর্স

• লেখক: অ্যাথেন্সের অ্যাপোলোনিয়াস।
• সময়কাল: খ্রিস্টপূর্ব দ্বিতীয় শতাব্দী
• উপাদান: মার্বেল।

3. অশ্বারোহী

ক) মার্কাস অরেলিয়াসের স্ট্যাচু

• অজানা লেখক।
• যুগ: 176 খ্রি
• উপাদান: ব্রোঞ্জ

খ) চেঙ্গিস খানের মূর্তি

• লেখক: ভাস্কর ডি এর্দেম্বিলিগ এবং স্থপতি জে এনখজারগাল।
• সময়কাল: ২০০৮।
• উপাদান: স্টেইনলেস স্টিল।

4. ভাস্কর্যীয় ত্রাণ

ক) পার্থেনন ফ্রিজ

• লেখক: সম্ভবত ফিদিয়াস।
• পর্ব: 443 ~ 438 বিসি
• উপাদান: পেন্টেলিক মার্বেল।

খ) আর্ক ডি ট্রায়োফের ত্রাণ

• লেখক: জিন-ফ্রান্সোইস-থেরেস চালাগ্রিন, ফ্রান্সেস রুড ude
• সময়কাল: 1806-1836।
• উপাদান: প্রস্তর।

5. মোবাইল ভাস্কর্য

ক) কারাকাস গোলক

• লেখক: জেসিস সোটো।
• সময়কাল: 1974।
• উপাদান: ফর্মিকা এবং plexiglass।

খ) চারটি উপাদান

• লেখক: আলেকজান্ডার কাল্ডার।
• সময়কাল: 2005
• উপাদান: ধাতু।